乍寒还暖——07嘉德春拍油画专场
回首2006秋拍，理性之风劲吹，让买卖双方及业内人士感到了些许市场的寒意，这是近两三年从来不曾感受到的。在一片调整声中，油画市场似乎进入到一段盘整期，这是正常的市场规律使然，从某种角度讲，这也是使油画市场更健康，更持续发展的一种必然。这使艺术家、藏家、拍卖行都能对日益膨胀的心态作出必要的调整。使油画拍卖市场回归其正常的经济与学术轨道。理性回归的结果，必然是更注重艺术品的学术价值、历史价值、艺术质量，这些也是最终决定艺术家的市场影响力和作品升值空间的要素。劣质作品会被市场、藏家抛弃与淘汰，优质作品将推向更高价值，这也带给拍卖公司更高的要求，更大的考验。 2007春拍，嘉德油画部秉承一贯坚持的“尊重历史，尊重学术，尊重市场”的原则选择拍品，在艺术质量上更加严格，力争把具有开创意义、具有鲜明个人艺术风貌的代表性艺术家的经典性作品推介给广大的海内外收藏家。在保持了2006秋拍设立的中国油画及雕塑专场、当代艺术专场两个专场的同时，还特别推出影像艺术专场。近两年随着国内外当代艺术作品价格的整体走高，影像艺术在成交量和成交价格上也呈现出明显的增长趋势。当代影像图片成为新宠，通过这个专场，目的是使广大藏家能够更全面，更整体，更清晰地把握了解中国影像艺术的发展与整体面貌，促进推动中国影像艺术的市场发展。 中国油画及雕塑专场，汇集了老、中、青几代油画家的精品佳作，其中不乏具有博物馆级收藏价值的历史经典巨作，相信有实力同时又有宏图大志的海内外收藏家，收藏机构不会与之失之交臂。这其中首推已故油画家陈逸飞先生创作于七十年代初的代表作《*河颂》（精品赏析栏目中另有专文评述），同时推出的还有他后期创作的《朝圣路上》、《初秋》两件精品，宗师级油画家作品有徐悲鸿的《风景》、颜文梁的《冬日朝阳》和《湖塘夜归》、林风眠的《苏三起解》等，以及中国民国时期油画早期发展中各学派画家丁衍庸、胡善馀、李宗津等的作品，呈现了前辈艺术家对外来油画中国化的理解，都极具学术与历史价值，值得关注。泰斗级油画家则有以靳尚谊的肖像力作《画僧髡残》，吴冠中的《桂林山水》为代表，还有韦启美、苏天赐、罗尔纯等的作品。中年一代的油画家作品有艾轩的《瓦切村的三月》、杨飞云《站立的女人体》、王沂东的《新娘》、俞晓夫的《画室之二》、冷*的《静物》等，他们都是当今中国油画界的中坚力量，艺术创作处在颠峰期，作品的艺术质量自不待言。更年轻一代的如范勃的《沙发上的少年》、马琳的《寒冷地带之七》、张义波的《沉思》、常青的《凝视》等作品，体现了他们这一代各异的艺术探索面貌，拥有未来较大的市场升值空间，值得藏家特别关注。 当代艺术专场，延续了去年秋拍“中国当代艺术二十年”专场时的整体性、学术性、历史性、体系性，全方位市场化展示中国当代艺术的指导思想。如果说去年的专场更刻意地强调，呈现历史的延革，此次当代专场则更希望全面、系统的展现当下，并以几种时下当代艺术中更为普遍化的研究角度，共性的倾向为着眼点和基本线索选择作品。摄影与影像化类的有任戬、祁志龙、尹齐、王兴伟、张大力、叶红杏等的作品。卡通与波普类的如王广义、奉正杰、季大纯、熊宇、方亦秀等的作品。具有愉快的绘画性质，重返技术，重返绘画潮流之倾向性的作品，构成本场的主力阵容，这也是当下国际与国内一种共同的艺术趋势，这其中有表现性的周春芽、严培明、曾梵志、刘安平等的作品，有更为学院化，更重现实批判性的一类作品，如刘小东、申玲、陈曦、马轲、杨永生等的作品。以及以更观念，更学理化的以纯抽象风格出现的孟禄丁、刘鸣、陈若冰等的作品。隐喻与讽喻倾向的作品也占有相当的份量如刘溢、陈明、周铁海、唐志冈、李小镜等的作品。而从民族与民俗的角度切入当代艺术探索的也很多，如谷文达、任小林、张方白、宋红雨等的作品。特别要提醒藏家注意的是本场出现的如张晓刚、尚扬、毛旭辉、丁方等人的早期作品，具有很高的历史研究价值，应特别关注。而此次上拍的刘小东的《合作》（名家访谈栏目中有专文介绍），创作于1991年并参加在北京举行的“二十世纪中国艺术展”，画面中有30多个人物，是难得的精品。 在国内经济形势一片大好的今天，我们没有理由不对油画、雕塑与当代艺术的市场发展抱有更大的期待，而理智与健康的发展也是我们一直所期待的市场环境，去年的下滑是为了今后更好的增长，是为了去伪存真，去粗取精，优胜劣汰。些许的寒流使我们日益膨胀的头脑得以冷却，以更严肃，更冷静，更学术的心态去应对市场，去审视挑选作品。更理性更趋合理的定价，会对藏家更具吸引力，对准备介入油画、当代艺术的收藏者也是难得的入场机会。